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場所精神下的辦公室內空間設計

2019-4-10

如果說場所精神的感知對象是人,那么對于場所精神的評判,知覺的體驗是場所精神最終的歸屬,而我們的身體就是感知、體驗和知覺的接收器。斯蒂

文·霍爾認為:設計只有把時間、空間、光線、材料和細部復雜地契合與鎖結,才能創造出一種電影和攝像般的整體,讓人身臨其境般感知到每個場地獨特
的“場所精神”。在辦公空間場所精神意境的創造中, 我們從空間環境到藝術作品等方面,運用空間形態、比例、環境色彩、光線、肌理以及室內陳設等多
種元素和手法可以設計出無聲的語言環境
,表達出特有的意境和情調,創造出與自然環境中特有的人文意趣,這種“人文意趣”就是我們所要創造的室內空間
場所精神的意境。

辦公室設計

(一)空間元素符號的運用

精神空間的追求來自于人對空間的感知,來自于跨越時空的限制而追求空間的永恒。歷史感塑造不是簡單地借用某個年代的形式符號,而是整體風貌,整
體空間感受的營造。室內設計作為場所精神傳達的載體,在彰顯室內空間形式美感的時候往往是通過室內裝飾元素呈現的,元素是室內設計場所精神展示
的符號,是最直接的展示方式。符號是室內設計中場所精神傳達的載體。符號起源于人類的生活和生產勞動,是一種傳達意義、溝通交流的特殊方式。美
國人類學家懷特認為,人類行為起源于符號的使用。世界上所有能夠以形象表達思想和概念的物質都是符號,符號是信息的載體,也是傳遞信息的中介。
室內設計是場所精神形式語言生成的過程,它不僅是一個依靠視覺元素進行邏輯推理的過程,也是運用視覺資源傳達設計理念、創造意義的過程。人類社
會中的一切也是由人按照自己的意志創造出來的,可以說,我們生活在一個充滿意義的世界。正是由于這些意義的存在,世界才有了秩序,人們的行為目
標才變得清晰而明確。對意義的表達有許多途徑,室內設計的場所精神是通過視覺語言傳
達意義的。任何一個設計理念或創意都需要通過具體的形式—設
計語言的表達才能被感知、被解讀,因此,室內設計活動就可以被理解為賦予環境以意義的行為。場所精神的意義之所以能夠被解讀,是由于形式本身有
著許多語言交流的特征:一方面,形式本身包含著某些內在的信息,任何一種視覺元素無論是抽象的、還是具象的,它的形態、結構、色彩、材質都可以
喚起人的某種內心體驗,它們被應用到具體的視覺環境中,通過文脈的聯系,表達出特定的含義并影響人的行為。這時,上述因素是作為符號,在能指與
被指之間建立起聯系。另一方面,對于信息交流的主體—人來說,在我們的意識中,存在著解讀這些信息的認知結構(經驗和記憶的功能),當這些信息
與我們的認知圖式相一致時,信息的含義便被喚起或感知,可見室內設計符號元素作為場所精神載體所傳遞的寓意重要性不言而喻。

(二)空間形態的運用

空間的意義是從身體和感覺記憶下來的原始反映通過衍化而得來的。如果說我們對于外界的事物大多數是依靠眼睛——視覺就可以感知的,那么空間的體
驗——則是需要我們的身體來感知的。空間由墻體、隔斷等不同的圍合形式便產生不同的空間形態,而空間形態不只是外在形象如坡屋頂、斗拱等點、線、
面、體等建筑形式的體現,還要有室內空間的居住模式、空間形式、空間環境的相互結合和呼應。空間設計是一個感悟的過程,不僅是對尺度的感悟,空
間的感悟,更重要的是對人性的感悟,是“意”與“境”的過程。一個特殊、典型的空間可以通過點、線、面、體等要素運用組合分割等方式來達到塑造空間
的目的。人們對空間環境氣氛的感受,通常是綜合的、整體的,既有空間的形狀,也有作為實體的界面,但都離不空間形態的影響,不同的空間形態對人
會產生不同的心理影響。

(三)空間色彩的運用

色彩本身沒有絕對的美或不美,它的美是在色之間的相互組合之中體現的,這與音樂道理相同。當配色反映的情趣與人的情緒產生共鳴時,也即當色彩配合
的形式結構與人心理形式結構相對應時,人就會感到和諧愉悅。

人們喜歡和諧、愉快的顏色,并受之影響產生美學效益。色彩為空間在實現實用功能后起到美化的空間作用,增添空間文化藝術氛圍和獨特的審美效益。不
同的色彩可以引起不同的心理感受,好的色彩環境就是這些感覺的理想組合。空間色彩設計在室內設計地域性的特定
氛圍下,合理的色彩運用才能給人以心
理上的歸屬感和認同感。室內空間天、地、墻六個界面的色彩應協調統一,不能過分統一使空間顯得呆板、乏味,對室內色彩需要總體控制與把握。

(四)空間材質的運用

對于場所環境本身之中對能喚起人們觸覺體驗的材料,斯蒂文?霍爾曾經說過:“對建筑中材料的體驗不僅是視覺的,而且是觸覺、嗅覺和口感的。所有這些
與空間和我們的身體在時間中的軌道交織起來。也許沒有任何一個領域能像觸覺領域那樣更直接的與多種想象和感知體驗相接觸。”許多著名建筑師的傳世之
作都具有強烈的觸覺感受。不容忽視的是傳統建筑材料為人們提供了許多現代材料所無法提供的東西。當然對于傳統材料運用于建筑之中,這一材料都應與
特定的場所環境以及特定的時代背景相契合——即如何以一種批判的眼光表達地域特色和時代特征,讓人身處于場所之中,通過不同方式的知覺去感受場所的
氛圍,以及場所所要傳達的精神。質感本身也是一種藝術形式,如果空間是感人的,那么良好的材質與色彩可以使空間設計用最簡約的方式充滿藝術性。質感
肌理是通過表面的特征給人視覺感受到心理聯想和象征意義。設計師往往將材料本身的特點與設計理念結合在一起,來傳達特有的空間主題。不同的質感肌理
帶給人不同的心理感受。對于主題營造的作用,主要體現在其自身的主題性。玻璃、鋼、鋁板可以傳達空間的高科技感。材料因氣候條件、地理環境的不同而
體現不同的特性和個性,具有明顯的地域性特征。材料是為實用功能的實現而服務的,但它同時承載著文化精神和空間品格的表達。地域性的材料代表著其地
區的精神文化,我們通過它來實現空間的地域性文化的表達。不同的材料賦予它們厚重和輕盈的不同效果,不同的材料造就不同的設計精神。不同材料意味著
不同的肌理和質感,也意味著不同的技術手法和情感傾向,人對于材質的知覺心理過程是不可否認的而這一過程恰是提升場所精神的要素之一。

(五)隱喻性與敘事性手法的運用

不同時期的文化賦予室內空間設計藝術不同的內容,造就室內空間設計藝術多姿多彩的場所精神藝術特性。如古典風格、現代風格、中國傳統風格、鄉村風格、
樸素大方的風格、豪華富麗的風格等。風格有時代化的一面,也有人性化的一面,我們在追求風格的時候,無論這些形式多么經典,如果沒有相應的手法用心
去創造,則室內空間索然無味、空洞無物,所以優秀的室內空間設計必然存在一種延續的東西,在形式之外還有背后的東西,即它的場所精神。在此基礎上室
內空間設計的設計手法運用得當對室內環境的場所精神可以起到強化的作用。因為室內空間設計本身離不開陳設物的造型、色彩、圖案、質感等特征,而這些
室內設計的場所精神個性特色往往通過室內空間設計之隱喻性與敘事性手法達到最佳狀態。

1 隱喻性手法

對于隱喻性手法設計師應該利用符號學的觀點,把設計視為一種語言,即基本的、通用的和固有的語言,由實用性、結構的可靠性、經濟性和技術、設備等因
素決定;另一方式是使設計語言詩化,利用空間形態、色彩質地、社會習俗禮儀、歷史文化的積淀等因素。隱喻主要有兩方面的因素,一方面是意義,另一方
面是形象,在隱喻中意義與形象并不完全吻合,所以隱喻的理解是模糊的、多重的。此外,從欣賞者的角度來說,對那些不明確的符號,更要借助于歷史文脈
的意義去理解,將歷史加以變形或更改,改變材料、改變組合,因為隱喻性的室內設計符號存在于一定的文脈之中,即特定的歷史、地方及文化環境,由特定
的情境來欣賞時,通常還是能顯示出一個中心意思的,大多數人也會有趨向比較一致的看法。這就是所謂引經據典的隱喻法。這種方式是用了符號學的方法,
使原來的傳統語言和時間能再次復活,使新空間與老空間有一種視覺關聯性。就像文學上引用古典成語和典故一樣,在新空間
中重新采用古空間的形式或結構
片段,體現一種歷史文明的繼承性的意會,從而提高空間的美學價值。設計師想要使自己的作品為更多的人所接受,為人所喜愛,應當更多地了解各種語言,
并將自己的創作納入特定的文脈之中去思考。只有對各種語言了解得越全面、越深入,對符號的運用才越能得心應手。同時,所使用的隱喻程度要能為欣賞者
所接受,這樣,場所精神暗示的隱喻作用才能得到發揮。

2 敘事性手法

敘事性的符號一般常見于室內設計環境中的各種標志或與使用功能密切聯系在一起的某些部件,圖形的符號意義較為直觀。圖形性的符號很多,甚至連文字符
號都是一種經過抽象化了的圖形。在室內設計中,像
“扁圓形的觀眾廳、管形的通廊、體現結構力學的橋梁造型”等,都是典型的圖形性符號。但從廣義上講,
所有的建筑符號都具有圖形性,它們都是由幾何性或非幾何性視覺圖形要素按照一定的幾何或非幾何關系所構成的形態。而狹義的一般是指帶有比較明確的易
于辨別的圖形特征的符號。現在不少設計師提出不僅要裝飾,而且要用裝飾“傳遞意義”,也就是說不要為裝飾而裝飾的純粹裝飾,而是以裝飾構件這種物化的
形式表達非物質的精神含義。他們通過對歷史或地方慣用的詞匯進行有意識地提煉、加工、抽象、變形、簡化、重新組合等,設計出新的裝飾構件形式,旨在
使人通過這些視覺符號對其所要表達場所精神的意義(如歷史、地方傳統風格)產生聯想或對比,這樣的符號就不能認為是一種純的圖形性符號,而具有敘事
性符號的特征了。敘事性象征主義的設計元素有些以整體形象象征,如把機場設計為要起飛的大鳥,把教堂的形象設計為十字形等,又如著名的悉尼歌劇院用
它那獨特的造型使人聯想為港灣上一片片鼓漲的風帆,或有評論家說成是張開的貝殼。也有些是在具體的部分用象征性的構件或片斷,來組合或裝飾室內空間,
使它具有場所精神的意味。


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